Una revisión de fabrica de challas

Si acertadamente este tipo de tabique no requiere de mantenimiento, es conveniente resaltar que no deben golpearse, conveniente a que su recubrimiento es de planchas de yeso/cartón. Por su constitución es imprescindible protegerlo de la humedad Recomendaciones. Los tabiques se pueden perforar para fijar algún cuadro o punto que no supere los 500 gramos, utilizando para ello un tarugo plástico (tarugo tipo paloma) especial para uso en planchas de yeso/cartón. Se debe evitar la humedad en las divisiones interiores, luego que las planchas de yeso/cartón perderán su resistencia deteriorando la terminación superficial.

Carpenter, Frank, South America. Social, Industrial and Political. A twenty-five-thousand-mile journey in search of information, Akron, Ohio, The Saalfield Publishing Company, New York and Chicago, 1901, p consolidó como el mayor decorado bello del país y principal espacio del espectáculo social 68. Fueron estos teatros, incluso desde un inicio, el lado donde se reunían las aristocracias locales. Sobre este momento, Núñez menciona: caballeros y señoritos, damas y matriarcas se vestían a la moda para las óperas italianas. La sociedad dirigente definitivamente disfrutaba mucho del hecho inédito de escucharse entre sí y de mandarse a sí misma, constituyendo un poder autónomo y innovador que percibió a la cultura popular y étnica como un atraso que se debía invisibilizar 69. Las familias Edwards y Matte poseían sus aposentaduríCampeón, los jovencitos adoraban a las cantantes líricas, las niñVencedor querían tomar clases de canto y los nombres de Verdi y Puccini eran asimilables a los que durante el siglo XX lograron grandes estrellas del cine, el tango, el guayabera, la televisión, el rock y el pop. Este permanente flujo operático tuvo una musculoso influencia en la vida social, al Concretar una forma y un zona para ser gastado; en lo exquisito, como espacio de expansión profesional para el intérprete; y en lo cultural, al Detallar un espacio como centro para las artes, para la ingreso cultura y para estar a la prestigio de un país europeo, cuna nuclear del canon y cénit de la civilización. En esta acogida de una cultura única y unívoca, Santiago no fue solamente el Municipal y Ají siquiera exclusivamente Santiago. A lo largo del país se fueron levantando teatros de distintas dimensiones, de acuerdo a la magnitud de las ciudades y al saquillo fiscal. Alrededor de fines de 1871 en la capital existía el Teatro Nacional, el Teatro de Variedades y el Alcázar Poético, con capacidad para personas en pleno centro cívico. Sus barrios 68 Al respecto: op. cit. Piña, pp Op. cit. Núñez, p

Para cambiar una palmeta o realizar algún cambio se debe tener presente que hay una impermeabilización sobre la losa. Al cambiar una palmeta, se debe sacar cuidadosamente el fragüe para recién proceder a realizar el cambio. Es recomendable cambiar el fragüe cada 2 abriles, eventualmente por el color que estará envejecido, pero cabe destacar que las propiedades de este producto impermeable en condiciones normales, es de duración indefinida. La castidad de los pisos revestidos con cerámica, sólo deberá hacerse mediante un paño húmedo, y sin utilizar ningún tipo de abrasivo o producto químico. En caso de requerirse el retirar suciedad adherida, se podrá utilizar una espátula, pasándola en forma plana, nunca con sus aristas, luego que de lo contrario se podrá rayar el esmalte de las palmetas. Limpieza profunda al menos una vez a la semana, con algún producto de aseo multiuso, para evitar la formación de hongos en las uniones de las palmetas.

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15 Cuando se produzca una filtración (agua) por pequeña que sea, consultar de inmediato a un Técnico Competente y agenciárselas la causa y opción del problema; como primera medida se deberá cerrar la grifo de paso que corresponda, colocada en el pared bajo lavamanos o mueble lavaplatos. Al mismo tiempo, el Técnico Acreditado debe consultar los planos de las instalaciones previamente a la decisión del problema. Se recomienda: Evitar forzar las llaves de agua y cuidar los flexibles de las duchas teléfonos, que pueden enredarse y cortarse. Las challas de las duchas y los terminales de los monomandos, llamados aireadores, suelen taparse con residuos que trae el agua. Cuando esto ocurra, puntada con una válvula de tuercas retirarlos y limpiar la rejilla en el chorro de agua. Los problemas que se presenten en los artefactos se debe: principalmente a que se obstruye el desagüe. Si esto ocurre, se puede solucionar en primera instancia con un sopapo y si persiste, se deberá rajar el sifón, para lo cual tiene que solicitar la consultorio de un técnico competente. Queda estrictamente prohibido el uso de productos químicos como por ejemplo soda cáustica, aunque que pueden dañar severamente el alcantarillado.

80 cios justos y dos preocupaciones de la sociedad melipillana: que las instalaciones estuvieran en buen estado, y que las películas no fueran pasadas antes en teatros de barriada de Santiago, puesto que eso aunque significaba que llegaban atrasadas y malgastadas. Esto se cumplió hasta donde se pudo, pues Pérez se preocupó de ataviar el edificio lo mejor posible, mas los primaveras de funcionamiento se le notaban. Manuel Margen fue refrendador de estos días de fines de la plazo de Ex discípulo de la Escuela Parroquial, sin trabajo, llegó a sumarse al staff de cinco personas que laboraban en el Serrano gracias a contactos y conocidos. Su día consistía en hacer el aseo de las dependencias por las mañanas, luego cortar los boletos en las funciones de matiné, vermouth y Indeterminación. Igualmente le tocaba acomodar al sabido, avisar de algún desorden y poner el candado para regresar al día posterior a repetir una rutina intensa. Se llenaba el teatro. Teníamos funciones todos los díVencedor en rotativo, a veces hacíamos matiné, especial y Indeterminación. La matiné empezaba a las dos de la tarde y cloruro sódicoía como a las cinco. A las 6 empezaba la peculiar, esa salía como a las 8 y media. Después se hacía un aseo rápido y empezaba la función nocturna, recuerda, con la explicación clara de las razones del éxito de público que abarrotaba una y otra vez la sala. Instalado en la alborada de un cambio generacional que no dejaría impávido ni a Melipilla ni al mundo, Vera recuerda que: Era la única entretención que había en Melipilla. Se llenaba, había filas de gente, especialmente para las de Cantinflas, las mexicanas, a veces pasaban películas de cowboy, seriales, que todavía eran muy buenas.

84 a pesar que la entrada costaba más del doble que para una función de cinematógrafo habitual. El municipio todavía se dejó resistir por este ímpetu y en 1960 promovió la presentación de los montajes A mi me lo contaron, de Lucho Córdova, y Nadie puede saberlo, de Enrique Bunster, ambas llevadas a escena por el Asociación Teatral de Obreros y Empleados Ferroviarios de Santiago. El horario no fue el más feliz, porque a las 10 de la mañana de un domingo no se podía contar con una asistencia importante. La actividad coral, otra de las iniciativas impulsadas por el Ateneo, fue la que siguió al teatro en importancia en su presencia en la ciudad. Y para demostrarlo había que montar un festival, hacer presente en el Teatro Serrano que el canto coral Bancal una sinceridad. De esta manera, el 23 de octubre de 1960 se acogió al Coro de la Universidad Católica, al Coro Polifónico de Rancagua, al Coro de la Universidad Técnica del Estado, al Coro Polifónico de Santo Antonio, al Coro de Profesores de Valparaíso y al Coro de Profesores de Melipilla. El trabajo realizado por el Ateneo Juan Francisco González había calado lo suficiente en la comunidad como para suscitar un interés permanente en las artes, pero especialmente en el teatro, tanto para ser parte de sus diversos cursos como para asistir a sus obras. En 1961, tras la partida de Larenas, un joven muchacho quedó a cargo del taller de teatro real. El mismo que un año antiguamente había entrado a la Escuela de Teatro de la Universidad Católica realizado de entusiasmo, y que diez abriles atrás había recibido el premio al segundo lado en un concurso de disfraces de la fiesta de la primavera. Bancal Ramón Núñez, hijo de Oscar Núñez, que miércoles, sábado y domingo, en dependencias del Club de Leones, imponía su disciplina y compartía los conocimientos de arte dramático que sus maestros le entregaban.

mucha separación entre una clase y otra. En ese tiempo todavía estaban los españoles, eran la gente superior, las familias superiores y siempre estaban separados de los demás. Entonces singular se encontraba con que estaba sin autodeterminación social, económica, de trabajo, Cuadro bastante problemático el asunto para la Familia joven que estaba creciendo y desarrollándose, pero esas cosas fueron cambiando poco a poco. Herederos de un proceso de acumulación en torno al interés en las artes, la cultura y las humanidades; jóvenes llenos de espíritu emprendedor y con profundo apego a su tierra, el grupo de voluntades comandadas por Marín Calquín se inició con cinco academias: cerámica, humanidades, teatro, artes plásticas y danza. Bancal un esfuerzo nunca antaño visto al interior de la comunidad e inauguraba derechamente el trabajo de una gestación que, habiendo recibido aprendizajes y conocimientos en instituciones de educación superior o técnica, intentaba volcar el conocimiento en su tierra. En este período el teatro como disciplina jugaba gran valía. La institución de teatro, como llamaban al Congregación dedicado a las artes escénicas, tuvo por primera delegación el ensayo de las pequeñVencedor piezas Grasa, de Eugene O neill y La Fablilla del Secreto Perfectamente Guardado, de Alejandro Casona. Mas no se debe creer que el Teatro Serrano fue su centro de operaciones. El sitio de los ensayos estuvo primero en la Escuela Parroquial. Pero el éxito del Ateneo fue inmediato y pero para 1953 sumaban 66 socios y habían cambiado su sede, haciendo del salón de actos de la Escuela Superior de Hombres N 1 su lugar de Preparación y presentación, especialmente teatral El director de la escuela, Hernán Brevis, fue quien facilitó el espacio, permitiéndoles usar el salón todos los díGanador de la semana, y en forma gratuita, a posteriori de las

20 Antiguamente de repintar, repare las hendiduras pincha aqui y fisuras con pasta, espere que se seque y lije suavemente. Espere que se seque completamente antes de aplicar la pintura; pues si lo hace sobre pasta húmeda la pintura puede englobarse. Considere barnizar todos aquellos medios de madera con esta terminación, al menos cada 2 años. Es importante efectuar las mantenciones de pinturas y barnices, aunque que estos instrumentos ayudan a la protección de muros, cielos, marcos, puertas, etc. La Empresa Constructora se hace responsable de las observaciones hechas a elementos con terminación pintura o barniz al momento de la entrega. Después de este proceso, es responsabilidad del propietario el correcto mantenimiento de los mismos y no se acogerán a fianza manchas informadas a posteriori de la entrega. El fabricante de pinturas garantiza el producto durante 1 año desde la aplicación del producto. Pintura grano: En antepechos de terraza y muros exteriores. Papel mural: Cada departamento ha sido empapelado con papel marca Carpenter maniquí Rattan Blanco de 280 gr/m2. El papel mural instalado en su departamento es de primera calidad, manejable de erradicar con un paño húmedo sin exceso de agua. Se debe apergaminarse admisiblemente la superficie, idealmente con papel absorbente. Este producto cuenta con una garantía propia del fabricante. Le recomendamos amparar una pequeña distancia con los muebles adosado a muros, de modo de no deteriorar el papel. Si se suelta cualquier unión o esquinazo, péguelo de inmediato con pegamento para papel mural.

87 El Comercio, 20 de diciembre de el sur de la ciudad; y una pequeña sala en Valdés donde estaba el primer biógrafo melipillano: el Royal. La compañía de Francisco Lueje y Ramón Roza, empresarios españoles, Bancal propietaria de esta sala ubicada al costado sur de calle Valdés, entre Ortúzar y Silva Chátiempo, bajo el nombre de Biógrafo Royal, zona bienvenido aunque insuficiente para dar cabida a espectáculos mayores. En virtud del avance y potencial del gran pantalla, así como el deseo de la sociedad melipillana, los empresarios decidieron botar una muralla de la sala, expandiendo aquel espacio de modo considerable. Con esta amplitud consiguieron lo que querían: un teatro. Aquí no vienen compañíCampeón de zarzuela por desidia de Particular; ahora aunque lo tienen i será acomodaticio que nos visiten. Pronto se emprenderá la construcción del proscenio i demás trabajos que sean necesarios si ayer no los toma de su cuenta algún empresario, a fin de conseguir el Particular en mejores condiciones. Felicitamos al señor Roza por la acertado idea que envuelve un paso de progreso para la ciudad al dotarla de un Teatro, que nos atraerá buenos espectáculos de los cuales carecemos con detrimento de la pubescencia por largas temporadas. No olvide la Comisión de Fiestas del Centenario esta magnífica disposición de los señores Lueje y Roza 88. Claro que Lueje no estuvo ahí cuando se consumó el espacio amplio de lo que escasamente fue una sala y se dieron los primeros aplausos que resonaron en aquella cúpula mayor. Andaba de viaje en Europa, y solamente al resistir a través del barco Aragón tras surcar el Atlántico, se enteró del éxito de la operación. Su 88 El Comercio, 27 de marzo de

los niños y niñas de las escuelas de Melipilla. En mayo de 1909 los escolares tuvieron comunicación a esta sala oscura por gentileza de sus dueños. En medio de la luz de la tarde que copaba el otoño melipillano, tuvieron una entrada graciosamente a ese mundo paralelo del cinema. Serían los primeros en ingresar a esta oscura cueva de fantasíGanador que, tal como ellos, otros niños y jóvenes sabrían disfrutar durante todo el siglo. Pero el Apolo no Bancal sólo gran pantalla y compañíTriunfador de variedades. Al ser el principal espacio techado con decorado y luces en la ciudad, se hizo primordial para reuniones masivas y juntar caudal en las decenas de causas benéficas que por esos primaveras abrazaba la comunidad. Una de ellas Cuadro la reunión de fondos para la estatua de Ignacio Serrano, hijo ilustre de Melipilla que combatió en la Guerra del Pacífico, otra era la colecta de fondos para el hospital y otra para la reconstrucción de la Escuela Superior de NiñGanador. Pero en este protagonismo social del teatro de calle Valdés, un hito destacaría por sobre todos, al ver nacer una de las instituciones emblemáticas de la ciudad: fue el Apolo el centro de las reuniones para determinar los puntos que configurarían el Cuerpo de Bomberos de Melipilla, así como la primera y segunda compañía. El 17 de julio se fundaba esta institución, que en su interior contaba con 60 personas en las primeras filas. Mientras la entidad bomberil iniciaba un camino dando sus primeros pasos, lo mismo sucedía con la naciente industria fílmica chilena, que aumentaba su producción en base a cintas noticiosas y al estreno de la primera película Doméstico con argumento en el Teatro Unión Central de Santiago, titulada Manuel Rodríguez Dirigida por Adolfo Urzúa, en ella actuaron Nicanor de la Sotta, Francisco A. Ramírez, Filomeno Flores y Carlos Prats

Flores, rotulado en ese tiempo como el actor chileno más célebre en la categoría de Litigante 176, aceptaría el Premio Nacional de Arte un año luego y vería nuevamente Melipilla en 1947 con las obras Las 3 perfectas casadas, de Alejandro Casona y Estos muchachos de 50 años, de Carlos Cariola. Dos funciones en un día, algo frecuente en las obras que presentaban para públicos como el melipillano, que no llenaba dos veces el Serrano para ver la misma estancia. Es más, un día antiguamente de aquella nueva encuentro de Flores, la compañía de teatro de Gabriel Cruz había puesto en decorado, con Isabel Sandoval, la comedia Modas. Sumado a lo previo, el esfuerzo integrador de Pedro Aguirre Cerda para vincular a la ciudadanía con el arte, tuvo varias extensiones y una de ellas tocó a Melipilla. Se trataba de los teatros móviles. Creados en 1942 por iniciativa de la Dirección Doméstico de Teatro, reflotaron la vieja costumbre de copular obras en carpas, fundamentalmente de dramaturgos chilenos. Cosa ex- 175 Al respecto: Valjalo, David, Se levanta el telón en Literatura Chilena, creación y crítica, Vol. 10, núms. 2 y 3, 1987, pp Cabe adicionar que Flores se había convertido en el principal creador del reflote de un teatro chileno decaído por la mediocridad de sus obras, su pasmosa respuesta a los lenguajes del séptimo arte, la crisis heredada de los años 30, y por una dialéctica de trabajo que dio prioridad a los simplismos escénicos. Fue una bisagra cronológica en el cambio de un arcaico a un nuevo teatro, principalmente universitario en 1941 se fundó el Teatro Experimental de la Universidad de Chile y en 1943 el Teatro de Ensayo de la Universidad Católica, que dominaría la decorado teatral nacional en las siguientes décadas. 176 Escudero, Alfonso, Apuntes sobre el Teatro en Ají, 2ª ed., Santiago de Pimiento, Editorial Salesiana, 1967, p

67 traña en Melipilla, tomando en cuenta la existencia de recintos para ello. Igualmente el teatro móvil número singular eran cuatro que giraban por el país 177 elevó sus mástiles para topar cabida a galeríCampeón, luces, entablado y funciones. Lo hizo en dos ocasiones en calle Arza con Silva Cháoportunidad, que para ese entonces todavía Cuadro un departamento periférico conocido como Los Cruceros, primeramente con funciones el 23 y 24 de diciembre de 1948, con Maruja Ravanal actuando en la obra de Antonio Acevedo Hernández, Árbol Arcaico, y la compañía de comedias, sainetes y variedades de Blanca Arce y Romilio Romo. Dramas y risas en una Perplejidad. Y al final: fiesta. Sí, tras el falleba había bailable en la carpa, como parte del widget. La segunda visita fue en 1950 con la aparición del entoldado en cuyo interior la compañía de Orlando Castillo reconocido actor cómico, que había hecho en Melipilla sin embargo varias funciones anteriormente interpretó Honrarás a tu Origen. El inicio del radioteatro Para 1940, la Radiodifusión en Chile se había convertido en el principal entretenimiento mediático del país. Su crecimiento fue exponencial y la cantidad de emisoras rozaba la centena. Cuadro el informador de cada día, la tribuna de los políticos, el auditorio para artistas y la mayor fuente de música para las masas. Y todo esto lo había demostrado con creces, a la tiempo que se transformó en un caudal de entretenimiento habitual gracias al nacimiento del radioteatro Al respecto: Revista Apuntes # 91, Escuela de Teatro Pontificia Universidad Católica de Ají. Nov Sobre el radioteatro revísese: Pastene, Margarita, La Radio en Pimiento en Merayo, Prócer del clase en Ají fue Eduardo de Calixto en 1939 con Hogar, dulce hogar!

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